リメイクの録音は楽しい。ようするにオリジナルそっくりに作る録音のことだ。
仕事のリストを見ると以外と多くやっている。
「スパイ大作戦のテーマ」演奏：ビックビートスタジオオーケストラ。まだ駆け
出しだった１９６９年、テイチク会館スタジオ時代に録音している。
　このテレビ映画は当時大変な人気で、ラロシフリンの音楽が素晴らしかった。
５拍子の軽快なリズム。何かを予感させる暗示的なサスペンスな導入部は、耳に
しただけでテレビの前から離れられなかった。
　テイチクレコードのユニオンレーベルが「ビックビートスタジオオーケストラ」
とイージーな、ウサンクサイ名前でリリース。リメークなのだが、これはオリジ
ナルだと思わせる企画意図がみえみえ。
　現在のようにレコードは自由化されてなかった時代だ。メーカーが契約をして
いるレーベルにしても発売は本国の数ヶ月後。手続きでスッタモンダしているう
ちにチャンスを逃してしまう。一日も早く出したいとなると、録音したほうが早
かった。

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　１９７０年、ＭＧＭ映画「去年の夏」演奏：コロムビア・シンフォネット、と
なっているから、これは疑われることのない、正しいリメーク盤。
　アレンジャーはオリジナルを聞きながら採譜し譜面を作る。本物と寸分違わず、
しかもオリジナルより録音がよくても、それはオリジナルではない。これに紛ら
わしい、誤解を招くような、いかにも聞いたような楽団名だったらどうだろう、
誰も疑わない。
　私が駆け出しの頃、数多くの録音させてもらった、テイチクレコードのユニオ
ンレーベルでは「ミシェルポエミと彼の楽団」「ガイマーギー楽団」「ハリウッ
ドフィルムサウンドオーケストラ」などとこれらは皆そんな意図で制作れている。
何んの疑いもなく向こうの物と思い込んで買ってしまうだろう。
　これが「イヨベ・トミジと彼の楽団」という名前だったら「へえ〜」てな感じ
で「オリジナルはないのかな・・・」と思ったら、もう買ってくれない。
　横文字にすれば売れるんだからしょうがない。これを偽ブランドと言わずして
何と言うのか・・・。
　この時代、どこのメーカーも、同じように世界の映画音楽などをリメークして
いた。レコードが自由化された後、このような録音はしてないみたいだ。

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　１９７４年に録音した「ダラスの熱い日」これはタイトルバックの１分半位し
かなかった曲。この録音は先の二作品とは少し状況が違っている。短い印象的な
テーマはそのまま生かし、このテーマをモチーフにして展開される構成になって
いる。前半部分はリメーク。後半からは日本人による作曲。
　完成したこのレコードを、担当プロデューサーがオリジナル作家のランディー
エデルマンに聴かせたら「私のイメージしていた通りだ」と言っていたという。
と同時に録音もホメラレタと言っていた。

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１９７９年、２０世紀フォックス映画「新・明日に向って撃て」のイメージソン
グとして製作された。
　前作「明日に向って撃て」は名作中の名作。この「新・明日に向って撃て」は
ご存知、ブッチとサンダンスの若き日を描き、前作に勝るとも劣らぬといわれ評
判だった。
　前作のロバートレッドフォードとポールニューマンはウイリアムカットとトム
ベレンジャーに。監督はリチャードレスター。