雑感その2
私は１０年以上前から、ミキサーという職業はスペシャリストでなくなってし
まう、つまり「専門職でなくなる」のではと危惧していました。そして５年前、
決定的とも云える現実に直面してしまいました。
日本スタジオ協会（JAPRAS) の技術部会はミキサーの社会的地位向上を計る為、
模索していた。プライベートスタジオといわれる自宅録音が増えこのような環境
から我々プロがビックリするような素晴らしい録音物が沢山出てくる。この事実
はスタジオ側からみれば無視できなくなった。録音業界全体を逼迫しかねない。
そこで考えられたのが「ミキサーの価値観を高める」ようするにどっかに線を
引いておく必要があったんですね。ミキサーの重要性を真っ先に考えたって事は、
意地わるい見方をすればミキサーの質の低下に気付いた事でもある訳です・・・。
それはともかく、取り敢えずここまではすばらしい考えだった。
それまではハード面のスペックやクォリティ、さらにミキシング技術等で一線
を引き差別していた。ところが、ディジタル技術の進歩が音楽を変えてしまった。
と同時に民生機器の進歩は録音の考え方まで変えてしまう。機能がすばらしくプ
ロのスタジオと変らなくなった。決定的なのはその音楽を一番解っている人間が
録音しミックスするものだからかなわない、完ぺきなものができ上がる。
これは「由々しき問題だ」とスタジオのオエライさんは焦りはじめた。そして
その対策として考えだされたのが、次のようなことだった。
1. ミキサーの社会的地位向上のために、著作隣接権を認めさせる。
2. レコーディングエンジニアという名称は職人的で古くさいからアーチスト
的な名前にしたい。
フリーランサーの立場からも意見を聞きたい、というので私はこの会議に出席
しました。
私はこのテーマを聞いた瞬間、血が逆流してしまい、帰ろうとしたのですが、
とにかく彼らの言い分も聞こうと最後までつきあいました。
第１の著作権法の定義に適合するならば決してわるい話ではありません。敢え
て反対する理由はどこにもありません。しかし、私は、物事に順序というものが
あるように、先ずアレンジャーの権利が認められてからと思いました。
シンセサイザーのマニュピレーターが認められて、アレンジャーが認められて
いない、というのは納得出来ません。さらにミキサーとなると本末転倒でしょう。
この一言で会議は白け始めました。
そして、私の開いた口が塞がらなかったことは、大上段に振りかざした第２の
口上です。「もはやミキサーは、ただのエンジニアではないアーチストなんだ」
とは、よくいうよ！！。だから印税を貰らい、名称もアーチスト的な名にかえる
（サウンドデザイナー、レコーディングアーチスト等）そうする事が社会的地位
の向上に繋がるというのです。「狂ってる」としかいいようがありません。
著作隣接権（二次使用によって発生する印税で放送とかカラオケから徴収する
らしい）を認めさすには、それらしい名称をということなのでしょう。
成程、肩書きやバッジを付ける、それが社会的地位の向上というわけです。これ
では「成り上がり者」以外のなにものでもありません。
私がもっとも気にかけている『ウサンクサイ職業』これをしっかり意識させて
くれました。実に嘆かわしい。
著作隣接権について少し説明しますと、二次使用によって発生する印税を最終
ミックスを担当したミキサーにだけ、分配しようというもの。これは全くもって
フェアーではありません。
現在、ミュージシャン、シンセサイザーのマニュピレーターに分配されている
ようです。
我々職人がアーチスト的精神を持つことはとても大事です。これが全てと言っ
ても過言ではないでしょう。そしてこれは大きな志しです。どんな職人にも言え
るプライドなのです。
しかし場合によっては、この精神、とっても大きな危険を伴います。紙一重で、
ただの「思い上がり」になりかねないからです。このセイシン、ギリギリのとこ
ろがミキサーという職業だと私は思います。
アーチスト的精神を持つのだからアーチストなんだ、だから芸術家だと言うの
は、あまりにも短絡的です。別に怒っているのではありません。だからと言って
「面白い」と笑ってはいられません。
座は完全に白けてしまいました。私の発言でいまだ反故のままのようです。
勿論、私の所為ではありません。理不尽であることを認めたからでしょう。
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