井のなかのカワズ
ニッポン放送サービスに移った理由は、一言で言えば修業に出たいことだった。
何度か外部のスタジオでボロボロになって以来「井の中の蛙」になるのをおそれ
た。もっともっと修業したい、そう考え始めた頃だった。
「何でテープメーカーなの？」そんなことを言うヤツが沢山いた。暗に見下して
いるのだ。そんな差別しているようなアホには耳をかさなかった。
ニッポン放送サービスは私の条件を100％満たしていた。一つはスタジオを持
たないメーカーだったこと。敢えて修業に出たいと志したからには、あっちのス
タジオ、こっちのスタジオと渡り歩くのが理想としていた。そして週二回、最先
端の設備が整ったニッポン放送第一スタジオを使える事だった。
音楽のジャンルはクラシックからジャズまで多技にわたっていた。さらに興味
深かかったのは、パシフイック音楽出版（現フジ・パシフイック音楽出版）の存
在だった。入社条件には、この出版社の録音も担当する事になっていた。
ニッポン放送サービスの忙しさはテイチク会館スタジオ時代の比ではなかった。
が、特に苦もなく、当たり前のように仕事をこなしていた。
そして、あちこちのスタジオを渡り歩くのはとても楽しい。毎日のように新しい
発見がある。精神的にとても充実していた。
認められていたわけではないが、録音のない日は自由に行動していた。会社は
有楽町ニッポン放送の７階。映画街へは歩いて２分。努めて観るようになった。
ジャズを聴かせる店、スバル街の「ママ」歩いて１分。同じく銀座の「ろーく」
５分。店名は忘れたがクラシック音楽を聴かせる名曲喫茶は３分。ちょっとでも
時間があると出歩いていた。
４階にはニッポン放送のレコード室がある。資料調べや新譜のチェック等にと
ても便利、自由に出入りしていた。試聴用の個室がいくつかあって時には一日中
こもっていたこともある。
ニッポン放送第一スタジオは３階。コンソールが４バスのテレフンケン社製。
録音機はスチューダー製で、２、４、８チャンネルが完備されていた。マイクロ
フォン始め、エフェクター関係にしてもテイチク会館スタジオでは考えられない
程揃っていた。
このスタジオでは渡辺貞夫の「ナベサダとジャズ」「ヴァイタリス・フォーク
ビレッジ」「新日鉄コンサート」と音楽が中心の公開録音や生放送用のスタジオ
だ。私のとても好きなスタジオ、私の多くの名録音盤がこのスタジオから生まれ
ている。
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